偏锋画廊隆重推出倪军个展“海盗与猎豹”，这是艺术家在偏锋画廊举办的第二次个人展览，呈现艺术家最近两年创作的部分架上绘画。“无论从笔触的节奏还是色彩的饱和度，倪军的画面中依然带着以往的语言惯习，但显然已不再过分地克制和审慎，而尝试一种野蛮美学和肆无忌惮的绘画行动。”此次展览由复旦大学艺术哲学系青年研究员鲁明军策划。
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对于倪军这样一个绘画原教旨主义者而言，绘画就是一切，一切都是绘画。绘画无疑是他感知、理解和衡量世界万物的唯一方式和尺度。
曾经一度，倪军深陷马奈的绘画“无法自拔”，他花了十多年时间精研马奈的每一个笔触，每一个色彩、光影的局部，乃至每一个情感的细节和深处，他的目的并非是从中找到什么规律，更在乎的是反复阅读过程中的临时感受。甚至可以说，这一时期的风景、静物和肖像写生，几乎都是他读画的笔记。当然，选择马奈不仅仅是一种趣味上的认同，对倪军而言，马奈绘画在艺术史上扮演的过渡角色及其内在的张力才是他所看重和珍视的。况且艺术史家早就提醒我们，身处时代疾速变革的马奈，事实上也是在平衡、甚至抵抗时代的加速变革和人类感知机制的空前解放。
上世纪80年代末，刚从中央工艺美术学院壁画系毕业不久的倪军只身前往美国罗格斯大学学习艺术。他在反复的观看和钻研经典的原作后逐渐体会到，百年来我们对于西画的认识和学习一直过于简单粗暴，并没有真正进入西画的细节内部和精微之处，以及它们所植根的历史情境和文化土壤。而倪军的创作——或者说是工作——在很大程度上是为了将这些被历史掩盖的细节挖掘出来，并带到中国。这注定是吃力不讨好的一件事情，但执拗的倪军乐此不疲，坚信这是西画进入中国必经的一个步骤。直到新世纪初，倪军回国后发现中国艺术界早已面目全非，他的这一举动显得格格不入，难合时宜。也许，这只是对自己的一个交代。
海盗和猎豹是两个反复出现在倪军内心和新作中的野蛮意象和母题，不妨说它们也是艺术家的一种自我指涉。对他而言，海盗也好，猎豹也罢，他（它）们都是被驱逐者，他（它）们生存的空间——无论海洋，还是陆地，乃至领空——都变得愈加逼仄。但同时，也正是他（它）们，构成了一种反向的力量。诚如哈尔·福斯特（Hal Foster）在新著《野蛮美学》一书中提醒我们的，在一个危机四伏的紧迫时代，“野蛮”不再是陈腔老调，不再是中产阶级的装饰，也不再是创造性的媚俗，而是冲决网络、打开裂缝的一股动能。
摘自：鲁明军《倪军：海盗与猎豹》，2021-6-29
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倪军，1963年生于天津，1991年获美国新泽西罗格斯大学梅森·格罗斯艺术学院硕士学位，并定居纽约多年。现工作、生活于北京。
