童昆鸟的绘画正在起变化。在此之前，他的画作更多以自己的装置作品为形象，也更多以实体的架构作为绘画的展示方式，这样一方面，在一种架上创作与立体装置的嫁接中，在绢本设色的国画技法与直面观众的怪异装置间，童昆鸟的绘画制造出巨大的荒诞和反差，另一方面，当机械的装置成为绘画的边框，当实物的形体进入二维的画布，绘画与装置这两条创作线索，也在童昆鸟那里共享了一以贯之的逻辑。
然而在童昆鸟的绘画新作中，我们仍能看到装置作品寄身绘画之中的影像，但它们如《无题》所展现的那样，被作为艺术家主体性表征的巨大锤子，以打地鼠的游戏般敲击至这场缤纷表演的舞台背面，敲进了国画绢本的纤维内部，装置的人形由此与青绿的山水融为一体，它们互相生成，它让山峦长出面孔，让为文人墨客津津乐道的惬意情境在“他山之眼”的凝视下产生不安，让舒缓的气韵生动变作一阵阵刺痛和痉挛，如同早已栖居在肚内的蛔虫作祟。（节选自张晨《非人非物，他山之眼——童昆鸟的“绘画机器”》）
2025年11月27日
